Өвлийн ордон бол Санкт-Петербургийн хамгийн сүрлэг, гайхамшигтай барилгуудын нэг юм. Түүний гоёмсог фасадууд нь Хойд нийслэлийн хамгийн сайхан үзэмж, Оросын түүхэн дэх үйл явдлууд, дэлхийн болон дэлхийн хамгийн том музей болох Эрмитажтай холбоотой юм. Гэхдээ хэрэв фасадууд нь анхны дүр төрхөө хадгалсан бол дотоод засал чимэглэлийн хувьд нөхцөл байдал огт өөр юм.
Энэхүү ордныг Эзэн хаан Элизабет Петровнагийн тушаалаар өвлийн хааны өргөө болгон барьжээ. Италийн архитектор Франческо Бартоломео Растрелли уг барилгыг барокко маягаар босгосон байна. Ялангуяа дэгжин, сүр жавхлантай, сүр жавхлантай энэ хэв маягийг 18-р зууны дунд үед ОХУ-д Элизабетан Барокко гэж нэрлэдэг байв. Энэхүү ордон 1754-1762 онуудад арав гаруй жилийн турш баригдаж байсан бөгөөд Петрийн охин тэнд амьдрах боломж хэзээ ч байгаагүй юм. Кэтрин II тэр даруй интерьерийг шинэ загварын дагуу дахин хийхийг тушаажээ. 18-р сарын сүүлч - 19-р зууны 1-р улирал, бүх үл хөдлөх хөрөнгийг үл хамааран, Оросын архитектурт ноёрхож байсан сонгодог хэв маягийн шинэ дүр төрхийг олж авав. Гэхдээ эдгээр чуулга нь одоогоор зөвхөн харааны болон баримтат материалаас л мэдэгддэг.
1837 оны 12-р сард ордонд гал гарчээ. Хатуу модон байшин гучин цагийн турш шатаж байсан. Хоёр, гуравдугаар давхарт бараг бүх зүйл галд шатсан. Ордоныг сэргээн босгох комиссыг маргааш нь архитекторууд Василий Стасов, Александр Брюллов нар удирдан байгуулжээ.
Зарим дотоод засал чимэглэлийг өөрчлөх шийдвэр гаргасан боловч онцгой чухал хэсгийг сэргээн засварлах шаардлагатай байв. Ийм интерьерүүдийн дотор гол шат байдаг. Үүнийг даган гадны гүрний элчин сайдууд босох ёстой байсан тул Элчин сайдаар байгуулагдсан. Тиймээс Растрелли шатыг ер бусын сүр жавхлантай, гайхамшигтай болгожээ. Түүний дагуух анхны алхамуудаас эхлэн Оросын төрийн сүр хүч, агуу хүчийг мэдрэх ёстой байв. Эзэн хааны гэр бүл Epiphany-ийн баярыг тэмдэглэх үеэр Нева руу энэ шатаар буув. Иордан голын усанд Христийн баптисм хүртсэнийг санахын тулд шатыг Иордан гэж нэрлэж эхлэв.
Растреллигийн шат үнэхээр гайхамшигтай болжээ. Хорин метрээс дээш өндөрт ирж буй хүнд асар том зай гэнэт нээгдэв. Архитектор энэ шатыг байрлуулахад зориулж барилгын зүүн хойд проекцийг бүхэлд нь хуваарилав. Алтан чимэглэл бүхий цагаан хана нь тансаг тансаг сэтгэгдэл төрүүлдэг. Хойд талд нь асар том цонхнуудыг тайрч, эсрэг талд нь хана нь хоосон, толин тусгал оруулсан цонхны налуу байдаг. Энэ нь орон зайг улам гэрэл гэгээтэй, илүү өргөн мэт харагдуулна. Хоёрдугаар давхрын түвшинд зай багана бүхий галерейгаар нэмэгддэг. Растрелли ягаан хиймэл гантигтай нүүр тулсан модон багана байрлуулав. Стасов тэдгээрийг боржин чулуугаар сольсон. Таазыг уран зургаар чимэглэсэн бөгөөд энэ нь Италийн зураач Градизцигийн олимпийн бурхдыг дүрсэлсэн зураг юм. Шатсан хэсгийг орлуулахын тулд Стасовын Эрмитажын агуулахуудаас олсон зураг нь жижиг хэмжээтэй болжээ. Дараа нь үлдсэн зайг будсан бөгөөд энэ зураг нь архитектурын элементүүдийн үргэлжлэлийг бий болгодог бөгөөд энэ аргыг Baroque эрин үед ихэвчлэн ашигладаг байв.
Дээд талын тавцангаас хоёр хаалга ёслолын танхимуудын люкс өрөөнд хүргэдэг. Растрелли Невскийн цуглуулгыг гол өрөө болгосон бөгөөд үүгээр дамжуулан хаан ширээний өрөөнд орж болно. Одоо Grand Suite нь гол байр болсон бөгөөд Невскаятай перпендикуляр байрладаг бөгөөд барилгын зүүн талыг бүхэлд нь эзэлдэг. Энэхүү цуглуулгын дотоод засал чимэглэл нь гал гарахаас өмнө ч гэсэн анхны дүр төрхөө алджээ.
1833 онд Питер I-ийн дурсгалд зориулсан танхимын дизайныг Огюст Монферранд даалгасан бөгөөд танхимын гол элемент нь классикизмын эрин үед зуршилтай байсан. Дурсгалын танхимд Петрийн үйл хэргийг алдаршуулсан зургууд гарч ирэв. Зураач Амиконигийн гол зураг нь гүнзгий байранд байрлуулсан байв. Энэ нь Оросын автократыг мэргэн ухааны бурхан Минерватай хамт дүрсэлсэн байдаг. Танхимын ханыг хүрэн улаан хилэнгээр хучиж, таазыг алтадмал, шалаа есөн төрлийн модоор хийсэн шигтгэсэн паркетаар чимэглэжээ. Харамсалтай нь Петровскийн танхим галын гол цөм байв. Гэхдээ Стасов үүнийг бараг анхны хэлбэрээр нь сэргээж чаджээ. Гол гоёл чимэглэлийн элементүүдийг хадгалж үлдсэн. Гэхдээ ханан дээр алтадмал pilasters нэмж, багана бүрийн төвд хүрэл хоёр толгойтой бүргэд байрлуулсан бөгөөд энэ нь танхимд илүү их сүр жавхланг өгдөг.
Энэ нь хэсэг хугацааны дараа Өвлийн ордонд ёслолын томоохон сэнтий танхимгүй байсан явдал болжээ. 1781 онд түүнд зориулж шинэ барилга барихаар шийдсэн. Энэ нь хойд ба зүүн хэтийн хоорондох зүүн талд байрладаг. Ажлыг Италиас ирсэн Жиакомо Куаренги удирдав. Танхимын хоёрдахь нэр нь Оросын ивээн тэтгэгч гэгээнтнийг хүндэтгэх Георгиевский юм. Гал гарахаас өмнө асар том хоёр давхар танхимыг цагаан, саарал, цайвар улаан, цэнхэр гантигаар чимэглэж байжээ. Энэхүү чимэглэлийг алтадмал хүрэл, будсан тааз, шигтгээтэй паркетаар чимэглэжээ.
Василий Петрович Стасовын нэрийг Өвлийн ордон бүтээгчдийн гол архитекторуудын дунд санамсаргүй нэрлээгүй байна. Түүний олон авьяас чадварыг төрийн олон өрөөг сэргээн засварлахад ашигласан. Сэнтийн өрөөний шинэ дизайны хувьд тэрээр зөвхөн цагаан гантиг чулуу ашигласан. Бүх эд ангиудыг Италийн Каррара хотод хийсэн Стасовын зургийн дагуу хийжээ. Шинэчлэгдсэн интерьерийн гол өнгө нь цагаан - гантиг, алтны өнгө - 18 мянган алтадмал хүрэл детал юм. Стасов хүртэл таазаа будахгүй, харин алтадмал чимэглэлээр чимэглэсэн гүн кессонуудад хуваахаар шийджээ. Өтгөн чимэглэлийг олон шатлалт лааны суурь чимэглэсэн байв.
1812 оны Галерейд өнөөгийн дүр төрхийг бий болгоход Стасовын гавьяа чухал ач холбогдолтой юм. Энэхүү дурсгалын танхим нь эх орны дайны үеийн алдарт ялалтад зориулагджээ. Түүний загварыг Карл Иванович Россид даатгасан. Архитектор хүнд хэцүү даалгавартай тулгарч байсан тул баатруудын хөргийг 50 метрээс урт нарийхан өрөөнд байрлуулах хэрэгтэй байв. Нэг хэвийн байдлаас зайлсхийхийн тулд Росси үүнийг хос багана, хонгил дээр товойлгон нуман хаалга бүхий гурван хэсэгт хуваажээ. Аз болоход гал түймрийн үеэр хөрөг зураг аврагдсан боловч хөрш өрөөнүүдийг сэргээн босгосноос болж Стасов дотоод засал чимэглэлийг хуучин хэлбэрээр нь сэргээж чадахгүй болжээ. Үүний үр дүнд галерей урт болсон. Стасов орон зайг хуваагаагүй, харин эсрэгээрээ гөлгөр цилиндр хэлбэртэй овоолго бүхий эв нэгдлийг онцлон тэмдэглэв. Таазны чимэглэлийн эффектийг grisaille будгаар өгдөг бөгөөд үүнээс гадна танхимыг хаалганы дээгүүр барельеф, чимэглэсэн лааны суурь чимэглэсэн байдаг. Үүний үр дүнд гол элемент нь бүх ханан дээрх хөрөг зураг бүхий танхим улам эрч хүчтэй болж, шинэ эрин үеийн сүнстэй тохирч байв.
1812 оны ялалтын тухай дурсамж нь зүйрлэл, зүйрлэл хэлбэрээр Брюлловын бичсэн Александр Холлыг мөнхжүүлдэг. Ордонд ялсан эзэн хаанд зориулсан дотоод засал чимэглэлийг бий болгох санаа 1830-аад оны эхэн үед гарч байсан боловч гал гарсны дараа барилга сэргээгдэх үед л үүнийг хэрэгжүүлэх боломжтой байв. Хариуд нь энэ нөхцөл байдал нь Александр Брюлловт гоёл чимэглэлийн утгаараа зоригтойгоор гоёл чимэглэлийн төслөө бүрэн хэрэгжүүлэх боломжийг олгосон юм. Архитектор нь давхар өндөр танхимын зайг хананаас цухуйсан тулгуур баганаар хуваав. Хамгийн гайхалтай хэсэг бол тааз юм. Дөрвөн төв хэсгийг зөөлөн бөмбөгөр хэлбэртэй сэнс хэлбэртэй, хоёр хажуу хэсгийг цилиндр хэлбэртэй өрмөөр хучсан байдаг. 19-р зууны дунд үеэс Оросын архитектурт историзм ноёрхож байсан нь өнгөрсөн үеийн архитектурт шилжсэн онцгой хэв маяг байв. Александр Холлын чимэглэл, барилгын ажилд Брюллов Готик архитектурын элементүүдийг ашигласан. Уран барималч Толстойн хийсэн 1812 оны дайны сэдэвт уран зураг, цэргийн бэлгэ тэмдэг бүхий цутгамал арматур, 24 тусламжийн медалиуд нь дурсгалт дуу чимээ өгдөг.
Брюллов мөн эзэн хааны гэр бүлийн гишүүдийн хувийн өрөөний дизайн дээр ажиллаж байсан. Николай I-ийн эхнэр, хатан хаан Александра Феодоровнагийн тэн хагас нь зургийн гурван өрөөгөөр эхэлсэн бөгөөд хамгийн алдартай нь Малахит юм. Цэвэршүүлсэн тансаг, дэгжин тансаг байдалтай эн тэнцүү интерьерүүд цөөхөн байдаг. Зочны өрөөний ханыг цагаан гантиг чулуугаар өнгөлж, цагаан таазыг алтадмал стуко хэвэнд шигтгэн чимэглэсэн, алтадмал хаалга болон бусад нарийн ширийн зүйлс нь Уралын малахитын зүлэг ногоон байгууламжийг дагалддаг. Демидовын Уралын уурхайгаас энэ материалын ордуудыг олж илрүүлснээр өмнө нь бүхэлдээ дотоод засал чимэглэлийг ховор чулуугаар чимэглэх боломжтой болсон.
