Жүжигчин хүний хувьд тайзан дээр эсвэл зураг авалтын хэсэгт хувьсах чадвар чухал байдаг. Анатолий Солоницын анхны харцаар, тэр ч байтугай дараачийн шалгалт хийхэд энгийн төрхтэй байдаг. Стандарт, илэрхийлэлгүй нүүрний онцлог шинжүүд. Тэгээд юу гэж? Энэ асуултыг өнөөдөр тавьж болно. Одоогийн шүүмжлэгчид, үзэгчид жүжигчний бүтээлч намтар болсон гэдгийг нотлох шаардлагагүй юм.
Солонициний чадварыг Андрей Тарковскийн маргаантай нэр хүнд бүхий найруулагч анх үнэлэв. Түүний "Андрей Рублев" зураг жүжигчний хувьд аз жаргалтай эхлэл болжээ. Энэ хүртэл Анатолий Свердловск, Минск, Ленинград, Таллинд ажиллаж байсан. Бүтээлч хувийн намтар нь зөвхөн шүүмжлэгчдийн амжилттай тоглож, анзаарсан дүрүүдээс бүрддэггүй. Бүр огт анзааралгүй өнгөрсөн хүмүүс цөөнгүй байсан. Тэдний хэлснээр сайн ч, муу ч биш юм. Загас ч биш, шувуу ч биш. Оюун санааны хувьд хүчтэй хүн ч гэсэн ийм байдлыг мэдрэх нь тийм ч амар биш юм.
Эрхэм хүндэт найруулагчдын санал өдөр бүр ирдэг ч өдөр бүр ирдэг болжээ. Солоницын өөр өөр жанрын кинонд дуртайяа тоглосон. Ялангуяа Никита Михалковын "Танихгүй хүмүүсийн дунд бидний нэг, бидний дунд танихгүй хүн" киног тэмдэглэхийг хүсч байна. Тэрбээр энд гол дүрд ороогүй юм шиг санагдаж байгаа боловч дотоод хурцадмал байдал, увдисаараа баатрынхаа анхаарлыг татдаг. Эдгээр чанаруудын хувьд жүжигчин нь үзэгчдийн хайрыг татсан юм. Богино хугацаанд тэрээр РСФСР-ийн Ардын жүжигчин цол хүртжээ. "Достоевскийн амьдралын хорин зургаан өдөр" киноны Достоевскийн дүрийн төлөө Анатолий Берлиний кино наадмын шагналыг гардаж авлаа.
Жүжигчин хүний хувийн амьдрал жигд бус байв. Одоо нэг эхнэр, дараа нь нөгөө эхнэр, дараа нь гурав дахь нь. Хүүхдүүд. Нөхөр, аав нь нэг юм. Нэг талаас, эмэгтэй хүн үзэгчдийн намтар. Гэхдээ бүх талаараа тэр даруухан, бүр даруу зантай хүн байв. Сэтгэл судлаачид энэ зан авирыг бага насны хүүхдүүдэд бий болгосон далд цогцолбороор тайлбарладаг.
