Балетыг харьцангуй залуу урлаг гэж үздэг ч дэлхийн соёлд үзүүлэх нөлөөг нь үнэлж барагдашгүй юм. Хэдэн зууны туршид сонгодог балет олон өөрчлөлтийг хийсэн бөгөөд үүний ачаар бидний үед үзэгч орчин үеийн балетын хэдэн арван чиглэлийг эргэцүүлэн бодох боломжтой болжээ.
Сонгодог балет
Сонгодог балет 16-р зууны төгсгөлд төрсөн. Энэ үед Францын хааны ордонд тухайн үеийн хөгжмөөр тодорхой хэлбэрийн бүжиг бүжиглэж эхэлсэн. Эхэндээ эдгээр нь тансаг ордны бүжиг байсан боловч хэдэн арван жилийн дараа балет нь тусдаа төрөлд хувирч драмын элементүүдээр дүүрч эхлэв. Энэ урлагийн тод канонуудыг анх боловсруулсан нь Францын бүжиг дэглээч Жан-Жорж Новерре юм. Энэхүү мастерийн ачаар 18-р зууны хоёрдугаар хагаст сонгодог балет нь бүжгээр дамжуулан гайхалтай дүр төрхийг илэрхийлэх болсон.
Энэ хугацаанд сонгодог балетын зарим онцлог шинж чанарууд бүрэлдэн тогтсон нь өнөөг хүртэл хамааралтай хэвээр байна. Үүнд - хөдөлгөөний агаартай байдал, "нисдэг" даавууны тусгай хувцас, түүнчлэн тусгай гутал - пуэнт гутал.
Европт балетын жинхэнэ танигчдын нарийн тойрог бий болов. Тэргүүлэх хөгжмийн зохиолчид балетын тоглолтын хөгжмийг бичсэн бөгөөд тоглолт бүр нь язгууртнуудын хувьд олны анхаарлыг татсан арга хэмжээ болон хувирчээ.
Оросын сонгодог балет
Балет 1673 онд Орос улсад ирсэн: Цар Алексей Михайлович ордныхоо хаалгыг онгойлгож, тус улсад анхны тоглолтоо хийжээ. Тэр үед Оросын балет бүжиг бүжиглэх Европын сургуулийн нөлөөнд бүрэн автсан байв. Гэсэн хэдий ч энэ баримт нь Оросын хувьд туйлын нэмэх зүйл байв. Эмэгтэйчүүд голчлон оролцсон балет нь элитүүдийн урлаг, элитүүдийн зугаа цэнгэл болжээ.
Оросын сонгодог балетын хувьсгалыг эхлүүлсэн гол хүн бол Петр Ильич Чайковский байв. Домогт хөгжмийн зохиолч энэ бүжгэн жүжгийн салбарыг өөр түвшинд аваачсан. Үүний зарчмууд дараах байдалтай байв;
- балетыг олон хэмжээст тоглолт болгон хувиргах;
- хуванцараар түүхийг илчлэх чадвар;
- миллиметрээр шалгагдсан хөдөлгөөнөөс татгалзах, харин уран бүтээлч өөрийн хувийн шинж чанарыг үйл ажиллагаанд оруулах боломжийг олгох эрх чөлөө;
- баатруудын дотоод байдлыг илэрхийлэх гол хэрэгсэл болсон онцгой жүжиг.
20-р зууны эхэн үеэс өнөөдрийг хүртэл ОХУ-д балет нь элит урлаг хэвээр байсаар ирсэн бөгөөд манай улс энэ чиглэлээр олон арван жилийн турш дэлхийн тэргүүлэгч хэвээр байна. Тэр үед Матилда Кшесинская, Агриппина Ваганова, Мария Кожухова, Ольга Спесивцева, Анна Павлова, Вера Фокина нар тайзан дээр гэрэлтэж байв.
20-р зууны хоёрдугаар хагаст Майя Плисецкая, Галина Уланова, Тамара Красавина нар үзэгдлийн од болсон. Эдгээр агуу бүжигчид Орос улсыг дэлхий даяар алдаршуулж, уран бүтээлчид, кино зохиолчдын дуу хоолой болж, улс орныхоо соёлын элитийг бүрдүүлсээр байв.
Сонгодог балетын хувьсал
20-р зууны дэлхийн соёлын хувьсгал нь олон арван жилийн туршид дэндүү хатуу байсан сонгодог балетад нөлөөлж чадахгүй байв. Сонгодог балетын канонуудыг орлуулсан хэв маяг нь орчин үед бий болсон үе юм. Чайковский ийм өөрчлөлтөд анхны түлхэц өгсөн бөгөөд соёлын орчин шинэ чиг хандлагад хурдан хариу үйлдэл үзүүлэв. Америкийн бүжигчин Ло Фуллер бол Арт Нувогийн бэлгэдэл байв. Тэрээр тайзан дээр акробат, жүжиг, сонгодог балетын элементүүдийг хослуулан гайхалтай үзүүлбэр үзүүлжээ. Түүний нисдэг даавуугаар хийсэн асар том далавчтай дүрсийг орчин үеийн бүтээлүүдэд ашигладаг хэвээр байна.
Ло Фуллерийн тавьсан чиг хандлагыг түүний хамтрагч Исадора Дункан үргэлжлүүлэв. Өнгөрсөн зууны эхэн үеийн хоёр алдартай балетчинууд хэтрүүлэлгүйгээр бүжиг дэглээний энэ чиглэлийг өөрчилсөн юм. Тэд бүтээлч байдал, хөдөлгөөний эрх чөлөө, уран сайхны ур чадвар, тэр ч байтугай балет бүдүүлэг байдлыг авчирсан. Чухамдаа тэд сонгодог балет зогсонги байдалд байж болохгүй гэдгийг дэлхий дахинд ойлгуулсан юм: урлаг эринтэй зэрэгцэн хөгждөг тул дахин төрөх нь зайлшгүй юм.
Орчин үеийн балет
Art Nouveau стиль нь балетын томоохон өөрчлөлтийн эхлэл байсан юм. 20-р зуун бол өөрчлөлтийн апофеоз байв. Юуны өмнө дэлхийн эдийн засаг, улс төрийн асар том өөрчлөлтүүд үүнийг хөнгөвчилсөн юм, учир нь өнгөрсөн зуун хөгжлийн хурдацтай байдлын хувьд бүхэл бүтэн мянганыг ч хамаагүй давжээ.
Орчин үеийн балетын гол өөрчлөлтийг "туршилт" гэсэн ганц үгээр нэгтгэж болно. Гэсэн хэдий ч өөрчлөлт нь нэг өдрийн дотор болсонгүй.
Энэ бүхэн сонгодог балетын хатуу зарчмуудаас аажмаар татгалзсанаас эхэлсэн юм.
- сонгодог балетын байрлалыг заавал ашиглах;
- гар, хөлний онцолсон "уртасгах" -аас татгалзах;
- нарийн төвөгтэй урвуу болон өндөр үсрэлтээс татгалзах.
Энэ бол дөнгөж эхлэл байв. Өчигдөр эдгээр заавал биелүүлэх элементгүй бол балет боломжгүй мэт санагдаж байсан боловч сүүлийн жилүүдэд энэ урлаг илүү ноцтой шинэлэг зүйлийг олж харах болжээ.
Орчин үеийн балетын гол чиг хандлагын нэг бол бусад урлаг, тэр байтугай спорттой огтлолцох явдал юм. Тийм ээ, өнөөдөр балет нь акробаттай маш ойрхон байна. Түүний элементүүд нь маш нарийн төвөгтэй байж болох тул бие бялдрын онцгой чадвартай хүмүүс л энэ урлагийн төрөлд өндөрт хүрч чаддаг. Гэхдээ техник нь драмын жүжгийг сүүдэрлэж чадсан гэж хэлж болох уу? Магадгүй. Зүгээр л орчин үеийн балетын гайхалтай бүрэлдэхүүн хэсэг нь огт өөр шинж чанартай болсон.
Орчин үеийн балетыг дараахь онцлог шинж чанаруудаар тодорхойлж болно.
- Авангард болон бусад хэлбэрийн бус хөгжмийг ашиглах;
- Зохиогчийн жүжиг;
- Балетын үзүүлбэрийг олон талт шоу болгон хувиргаж, үзвэр үйлчилгээний хувь нэмэр оруулсан.
- Онцгой техникийн нарийн төвөгтэй байдал.
Орчин үеийн балетын хөгжлийн чиг хандлага
Сонгодог балет байр сууриа алдаж байна гэж хэлэхэд эртэдсэн нь илт байна. Эсрэгээрээ энэ нь элит статустайгаараа онцлог хэвээр байна. Энэ урлагийг жинхэнэ танигчид нь бүжиг дэглээний ур чадварын жишиг хэвээр байгаа сонгодог бүтээлүүдийн академик үзүүлбэрээс татгалзах нь юу л бол.
Үүний цаана орчин үеийн балет нь өөр хэлбэрээрээ тод харагдаж байна. Манай үеийн бүжиг дэглээчид балансын тоглолтыг авангард байдлаар бүтээх, "поп хөгжим" -д орохгүй байх нь ихэвчлэн давчуу талдаа тэнцвэртэй байдаг. Тийм ч учраас орчин үеийн балет нь техникийн нарийн төвөгтэй байдал, гайхамшигтай байдал, гүн ухааны гүн агуулгаараа ялгардаг.
ОХУ-д орчин үеийн балетын гол дүрүүдийн нэг бол Санкт-Петербургийн балет театрын уран сайхны удирдагч Борис Эйфман юм. 70-аад онд мастерын тоглолтууд шуугиан тарьсан. Эйфман сонгодог материал дээр ажиллаж, академик бүжиг зүй, Оросын зохиолчдын бүтээлийг үндэс болгон ашиглаж байсан боловч бүтээл болгоны хувьд шинэлэг хандлагыг авчирсан. Бүжиг дэглээчийн бүтээлийг манай оронд болон гадаадад урам зоригтойгоор хүлээж авсан. Энэ жилүүдэд тэрээр рок балетаас эхлээд орчин үеийн байдлаар хүүхдийн тоглолт хүртэл олон сонирхолтой тоглолтыг хийжээ.
Орчин үеийн Оросын балет нь барууны хүчтэй нөлөөн дор хөгжиж байна гэж удаан хугацааны туршид үздэг байв. Энэ нь зарим талаараа үнэн юм. Оросын бүжиг дэглээчид дэлхийн туршилтын чиг хандлагад хариу үйлдэл үзүүлдэг боловч өндөр урлагаас хэтрэхгүй.
Европ, АНУ-д та цочирдмоор жүжигчдийн илэн далангүй хувцас, томоохон хэмжээний инсталляцууд гарч ирэхэд китчийн ирмэг дээр балетын тоглолтыг олонтаа харж болно. Үүний цаана орчин үеийн Оросын балет илүү өвөрмөц, академик болжээ. Манай улсын бүжиг дэглээчид үндэсний ардын аман зохиолыг энэ урлагт авчирч, сонгодог зохиолыг шинэ байдлаар тайлбарлаж, зугаа цэнгэлд найддаг боловч сонгодог өв соёлд үргэлж анхаарал болгоомжтой ханддаг.
