Эртний Грек дэх театрын үзүүлбэрүүд анхандаа шашны шүтлэг бишрэлийн тоглолт болж байжээ. Театруудын ойролцоо ихэвчлэн оршуулгын газар, тоглолтын талбайн төвд тахилын ширээ байв. Хожим нь энэ театрыг хүндэт иргэддээ лаврын хэлхээ өргөж, дараа нь иргэний тоглолт хийдэг газар болгон ашиглаж байжээ. 5-р зууныг хүртэл Грекчүүд хөдөлгөөнт тайзыг ашигладаг байсан бөгөөд энэ нь тоглолтын үеэр шууд нурдаг байв. Үүний дараа театрууд архитектурын үндсэн байгууламж болжээ.
Зааварчилгаа
1-р алхам
Грекийн театр барих анхны туршлага бол Афины Дионисусын театр байв. Барилгыг удаа дараа сэргээн босгож, хэсэгчлэн нурааж, дахин босгосон тул яг ямар дүр төрхтэй болохыг тогтоох боломжгүй юм. Грек улсад театруудыг ихэвчлэн уулын энгэр дээр барьдаг байв. Энэ нь тэдний барилгын өртөгийг мэдэгдэхүйц бууруулсан болно. Театр болгонд үзэгчдэд зориулагдсан вандан сандал хэлбэртэй хагас тойрог (амфитеатр), оркестр (скена) -ын урд хэсэг, жүжигчдэд зориулсан тэгш тавцан хэлбэрээр байрлуулсан байв.
Алхам 2
Театрын цаана далай, Эгина арлыг харж болно. Оркестр найрал дуучдын байрладаг чөлөөт газар шиг харагдаж байв. Голд Дионисусын тахилын ширээ ба түүний тахилчийн сэнтий байв. Орчин үеийн хүнд танил болсон дүр зураг харагдсангүй. Үүний оронд үзэгчид Дориан баганын дэвсгэр дээр нарийхан тавцан харагдав. Хэрэв театрт иргэний баяр ёслол хийдэг байсан бол түүнийг чимэглээгүй, хэрэв гайхалтай тоглолт хийх гэж байгаа бол трибуны ард хаалгатай хөнгөн хуваалт байрлуулсан байв. Хаалга дээр будсан чимэглэл өлгөөтэй байсан бөгөөд жүжигчид хаалгаар дамжин өнгөрч байв. Бүх mise-en-үзэгдлүүд нь болзолт, тайзны чимэглэл нь нэлээд эртний байв.
Алхам 3
Ромын эрин үед найрал дууны байршил өөрчлөгдсөн. Одоо энэ нь индэр дээр байрладаг байсан бөгөөд үзэгчид найрал хөгжмийн тавцан дээрээс тоглолт үзэх боломжтой байв. Мэдээжийн хэрэг, трибуны өргөн бас нэмэгдсэн. Театр нь ийм алдартай зугаа цэнгэл болж, тахилын ширээг татан буулгав. Найрал дуучид болон жүжигчдийн дуу хоолойг сонсох чадварыг сайжруулахын тулд тайзны арын ханыг өндөр болгожээ.
Алхам 4
Эртний Грекийн театруудад хөшиг байсан. Эрдэмтэд эдгээр нь хоорондоо амархан багтах хөндий саваа байсан гэж таамаглаж байна. Таягуудыг процений урд талын тусгай завсараар бэхлээд шаардлагатай бол сугалж авав. Саваа дээрх даавууны хөшиг зөвхөн эхний эгнээнд сууж буй үзэгчдээс тайзыг бүрхсэн байж магадгүй юм.
Алхам 5
Тайзны акустик шинж чанарыг сайжруулахын тулд олон театрууд (жишээлбэл, Арлес, Помпейд) хотгор тусгал хэлбэрээр хонхорхойтой байсан. Тайзны арын хаалганы навчийг хоолойг илүү цуурайтуулахаар байрлуулсан байв. Тоглолтын үеэр жүжигчид дууг чангалахын тулд тэдэн рүү дахин дахин ханджээ. Акустикийг сайжруулахын тулд Грекчүүд өөр нэг "заль мэхийг" гаргажээ. Мөргөлдөөнийг вандан сандал доороос (хөдөлгөөнгүй байсан театруудад) арилгаж, резонатороор ажилладаг ваарыг тэднээр сольсон. Үүнээс гадна, ийм ваарууд нь зөвхөн хөгжмийн дагалдах гол дууг барьж, чанга болгосон. Энэ нь тетрахорд ноотууд (4 тэмдэгт гийгүүлэгч) -ийг утга агуулгынх нь дагуу уялдуулан зохицуулсан хөгжмийн тусгай бүтэцтэй холбоотой юм. Акустик ваарыг хаа сайгүй ашигладаггүй байв. Мэргэжилтнүүд ихэнхдээ програмыг Айзани театр, Сагунте театрт олддог болохыг тогтоожээ.
Алхам 6
Грекийн сонгодог театруудыг дараахь гэж үздэг.
- Эпидаур дахь театр;
- Черонеагийн театр (иргэдэд зориулсан газруудыг хаданд сийлсэн);
- Delphi дахь театр (түүний гол шинж чанар нь хөдлөх трибун юм);
- Сиракуз дахь театр (дээд эгнээнд вандан сандал дээр хүрхрээ байсан).
Нэмж дурдахад, Грек улсад "odeons" гэсэн хаалттай байсан - танхимд тоглох зориулалттай жижиг театрууд.
