Аймшгийн киноны салбарыг "өндөр" урлаг гэж ойлгодоггүй, гэхдээ энэ төрлийн төлөөлөгчид дунд үзэгчдэд чухал асуудлын талаар бодуулдаг үнэхээр зохистой, ухаалаг кинонууд цөөнгүй байдаг.
Олон үзэгчдэд зориулсан аймшиг бол "бага" урлагийн төрөл юм. Тийм ээ, үнэхээр ижил төстэй зурагтай "тонн" клишед кинонууд жилд гардаг бөгөөд үзэгчид магадгүй чичрэхгүй байх. Гэхдээ аймшгийн, триллер, үзэсгэлэнтэй дүрслэхийн даваан дээр заримдаа миний хувьдаа урлаг, гүнзгий кино гэж нэрлэх зүйл төрдөг. Энэ төрөлд хандах хандлага нь танд хэд хэдэн найруулагч болон тэдний бүтээлийг өөрчлөхөд туслах болно.
Гильермо дель Торо ("Чөтгөрийн нуруу" ба "Панийн лабиринт")
Гильермо дел Торо бол аймшигтай визуал юм. Мэдээжийн хэрэг, сайн утгаараа аймшигтай. Түүний хувьд айдас, аймшгийн гоо зүй нь бараг л шашин шүтлэг бөгөөд кинонд гардаг мангасууд нь сүнсгүй айдас биш юм (Фаун ба Фауны Labyrinth-ийн цайвар хүн гэх мэт).
Чөтгөрийн нуруу бол Гильермо-ийн төлөвлөсөн гурвалсан киноны эхний кино, хоёр дахь нь Панийн лабиринт гэдгээрээ алдартай бөгөөд гурав дахь кино нь хэзээ ч гарахгүй. Киноны зохиолыг коллежид байхдаа найруулагч бичсэн бөгөөд киноны продюсераар Педро, Августин Алмодовара нар ажиллажээ. Кинонд аав нь дайнд нас барсан (Испанийн иргэний дайн 1939), Бүгд найрамдахчуудын талд тулалдаж байсан 12 настай хүү Карлосын тухай өгүүлдэг. Тэрээр ижил төстэй хувь тавилантай хүүхдүүд амьдардаг асрамжийн газарт төгсдөг боловч хүү үе тэнгийнхэнтэйгээ уядаггүй бөгөөд хонгилд зодуулсан сүнсний найзыг олдог.
Киног мэдээж бодит байдал, гор, толгойны цохилт гэх мэтээр дүүргэсэн байдаг. Гильермо дайны ертөнцийг хүүхдийн нүдээр хэрхэн харуулах санааг олж авч чаджээ. Дайн бол зөвхөн тулаан байдаг газар л биш, харин өвдөлт, айдас, аймшиг нь хайр, нөхөрлөл, найдварыг эсэргүүцдэг дайн өдөр бүр байдаг гэсэн санааг дамжуулах болно.
Ийм киноны ид шидийн бүрэлдэхүүн хэсэг нь зөвхөн баатруудын өрнөл, зан чанарыг илчлэхэд туслах үүрэг гүйцэтгэдэг. Мистикизм, жүжиг нь агаар мандлын сайхан симбиоз хэлбэрээр гарч ирдэг. Хэрэв "Чөтгөрийн нуруу" нь хатуу ширүүн бодит байдлыг хөвгүүдийн нүдний харалдаа харуулсан юм бол Испанид болсон аймшигт цаг үе, 1944 он, Франкогийн дарангуйлал, бүх эсэргүүцэгчдийг харгис хэрцгийгээр хавчиж байсан цаг үе нь жаахан уран зөгнөлийн ертөнцөд харагдаж байна. охин. Гиллермо, Алис нарын гайхамшгийн оронд хийсэн ажлыг олон хүн харьцуулж үзсэн. Хэдийгээр бүхэл бүтэн зураг нь тухайн үеийн ертөнцийн элэглэл боловч Панийн лабиринт хүүхэд хүрээлэн буй ертөнцийг өөрийн мэдрэмжийн призмээр хэрхэн хүлээн авч байгааг харуулдаг. Уран зөгнөлийн ертөнц ба бодит ертөнц энэ "лабиринт" -аар холбогддог бөгөөд уран зөгнөлийн ертөнцөд гол зүйл бол гол дүрийн аав юм.
Хуан Байон (Хамгаалах байр)
Энэ бол Гильермо дель Торогийн найруулсан анхны бүрэн хэмжээний кино юм. Энэ бол маш аймшигтай түүх юм. Тэр хий үзэгдлээр биш, харин мэдрэмж, бодол санаа, бодит байдлын тухай зөгнөлөөрөө аймаар юм.
Кинонд бяцхан үрчилж авсан хүүтэй эхнэр нөхрийн тухай өгүүлдэг. Айлын ээж асрамжийн газартаа эргэж ирдэг бөгөөд тэнд өөрийгөө үрчлэгдтэл бага насаа өнгөрөөжээ. Тэрээр өвчтэй хүүхдүүдэд зориулсан асрамжийн газрыг дахин нээх гэж улайрдаг. Гэвч тэдний хүүг сураггүй алга болсноор тэдний бүх шүтээн сүйрчээ. Энэ киног үзэхийг хүсч, үзэхийн тулд төгсгөлд нь цохилт өгч байгааг би нуухгүй. Гэхдээ ганцаардал, хайр сэтгэлийн тухай гүн ухааны мөчүүд бас гадаргуу дээр зурсан байдаг. Эцэг эхчүүд хүүгийнхээ үгийг сонсдоггүй, түүний дуудсан дуудлагыг тэд хардаггүй. Эцэг эхчүүд ч бие биенээ сонсдоггүй. Заримдаа амьдралын үнэн нь аливаа ид шидийн байдлаас хамаагүй аймшигтай байдаг.
Даррен Аронофский ("Ээж ээ!")
Жүжигчид үнэхээр гайхалтай: Женнифер Лоуренс, Хавьер Бардем нар бол таны гол эцэг эх, Эдд Харис бол насанд хүрээгүй хүмүүс.
Баатрууд ямар ч нэргүй, бүх түүх Тэр, Тэр хоёрын эргэн тойронд өрнөж байна. Тэр бол бүтээгч бөгөөд бүтээлч хямралтай байдаг боловч баатар эмэгтэй эцэст нь жирэмсэн болсон тул киноныхоо нэрийг дагаж, нөхөр нь хямралаас гарч, шинэ бүтээлээ бичиж эхлэх болно. … үнэт зүйлсийн патриархын тогтолцооны тухай кино би үүнийг хэлмээр байна. Эмэгтэй хүнийг дарах тухай, яагаад гэвэл тэр түүнд хэрэггүй, тэр эмэгтэйд муза хэрэгтэй. Кино нь бүхэлдээ төрөл жанрын бус, туршилтын шинжтэй, Библийн өнгө аястай, Ээжийг иш татсан кино болж хувирав. Дэлхий ээжийн хувьд Энэ киног Кубрикийн Полинскийн бичсэн Гэрэлт, Розмаригийн хүүхэдтэй харьцуулсан боловч Аронофский бол Кубрик, Полански биш юм. Аронофский бол эх хувь бөгөөд шинэ найруулагч хайж байна. Түүний хайлтанд тэрээр амжилтанд хүрсэн бололтой.
